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南市美术馆的展厅比巴黎那个展位大了整整十倍。
许兮若第一次走进去的时候，站在空荡荡的场地中央，转了一圈，忽然觉得自己像一颗被放进大盘子里的米粒。头顶的射灯还没开，自然光从侧面的一排高窗落下来，在地面上切出一道道整齐的光带，灰尘在光里缓慢地漂浮着，像是在跳一支没有音乐的舞。
“怎么样？够大吧？”安安站在门口，双手叉腰，语气里带着一种“我厉害吧”的得意。
“太大了。”许兮若诚实地说，“我的作品挂进去，估计像在操场上摆了几颗芝麻。”
安安翻了个白眼：“你能不能对自己有点信心？你的作品在巴黎能把法国老太太看哭，在南市就不行了？”
“不是不行，是展陈方式要重新想。巴黎那个展位小，密集一点没关系，反而显得丰富。这么大的空间，如果还是简单地往墙上一挂，会显得很空。”
许兮若一边说一边在脑子里飞快地构图。她开始想象每一幅作品应该挂在什么位置，作品与作品之间要留多少距离，观众走进来先看到什么、再看到什么，光线从什么角度打下来最合适。这些事她在巴黎布展的时候就有了经验，但那时候空间小，调整起来容易。现在面对这么大的展厅，每一个决定都变得重要起来。
安安看着她在展厅里走来走去、念念有词的样子，忍不住笑了。她认识许兮若快二十年了，从那个在教室里安静绣花的小姑娘，到现在这个能在空荡荡的展厅里胸有成竹地规划一切的女人，中间隔了无数个熬夜绣花的夜晚，无数根劈到极细的丝线，无数次擦了重来的针脚。那些别人看不见的努力，都沉淀在她现在笃定的眼神里。
“需要什么你跟我说，我去协调。”安安说，“灯光、展柜、展台、地面装饰，什么都行。”
许兮若停下来，想了一会儿。“我想要一些老物件。”
“什么样的老物件？”
“绣房里的东西。旧的绣架、线板、剪刀、顶针，最好能有几张老照片。我想在展厅中间做一个小的场景还原，不是那种博物馆式的玻璃柜展览，而是像……像一个真实的绣房角落。让观众走进来的时候，不是在看作品，而是走进了一个绣花的人的生活里。”
安安的眼睛亮了起来。“这个想法好。我去找，南市周边那些老绣娘家里，肯定有不少旧物。”
“不要借太珍贵的东西，万一损坏了赔不起。普通的、有生活痕迹的就行。那种被手摸得发亮的线板，被针磨出凹痕的顶针，坐了几十年的绣凳——这些东西比作品更能让人理解苏绣。”
安安掏出手机，已经在备忘录里飞快地打字了。
许兮若继续在展厅里走，步子很慢，像是每一步都在丈量什么。她走到最里面的那面墙前，停了下来。这面墙是整个展厅最大的一面，将近八米宽，正对着入口，任何人走进来第一眼就会看到这里。
“这面墙，我要留给《绣房》。”她说。
“一幅？八米宽的墙只挂一幅？”安安有些惊讶。
“嗯，只挂一幅。它值得独占一面墙。”
安安看了看那面墙，又想了想《绣房》的尺寸，点了点头。“你说得对。那幅画不是用来‘填充空间’的，它是整个展览的灵魂。给它一面墙，不过分。”
许兮若转过身，看向两侧的墙壁，开始分配位置。“《岁朝清供》挂这边，新系列的作品挂对面，中间这排展柜放团扇和手帕这些小件。然后在角落里留一个区域，放那拉村绣坊的作品。”
安安正在记笔记的手顿了一下，抬头看她。“你要把别人的作品放在你的个展上？”
“不是‘别人的作品’，是那拉村绣坊的作品。”许兮若纠正道，语气平静但认真，“我在巴黎的时候就想好了，如果我有机会办个展，一定要给她们留一个位置。她们的技法可能还不够成熟，但那里面有一种东西——一种没有被太多技巧修饰过的、很本真的东西。那种东西，我现在反而绣不出来了。”
安安看着她，目光里有一种说不清的情绪。过了几秒，她低下头，继续在备忘录里打字，只说了两个字：“安排。”
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